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大女主戏是中国剧集市场的救星?_西科麻将游戏
发布时间:2018-10-18  作者:周秉  来源:西科麻将游戏  访问次数: 48665

原题目:大女主戏是中国剧集市场的救星?

一小我私家口胃最好杂一点,耳音要好一些,能多听懂几种方言。口胃单调一点,耳音差一点,也没关系,最要紧的是对生涯的兴趣要广一点。

作者|小判

泉源|剧sir

近几年国产“大女主”剧霸屏,种种高举女性主义大旗的“大女主”剧受到热捧。

凭据《全球电视剧工业生长陈诉(2016)》的陈诉显示,我国电视剧市场规模已到达882亿元。8家大型视频网站的在播剧集数均凌驾千部,产量由2015年的205部增添到379部,增幅达85%,网络用户为电视剧孝敬出了高达3771.82亿次的点击量。

剧集市场的火热促使大批其他领域的人才纷纷下海。IP小说、漫画和影戏团队都想来分一杯羹。

而近几年的国产剧市场,是属于女性的天下。

小编整理了近三年的国产剧收视率top10(标红为大女主剧)。

不难发现,大女主戏现在在中国剧集市场占有主流。但在2018年上半年,由于对古装剧的限制,大女主戏积压过多大部门没有获得上星资格。市场也随着低迷起来。

各大卫视纷纷把宝压在千辛万苦腾出来的古装份额上。而8——10两个月险些是献礼剧的天下,五大卫视抓紧在暑期档的最后余韵放出部门古装剧。

浙江卫视播了泰半个暑假的《扶摇》

江苏卫视刚播的《香蜜沉沉烬如霜》

东方卫视即将上的《武动乾坤》(此剧实在是女性向剧集)

这个炎天最火网剧《延禧攻略》

厥后年底两个月至2019开年,卫视们预计将收视效果最好的大女主戏放在此时间段播出。

湖南卫视《知否》,东方卫视《时间都知道》,为定档的《凰权》也是抢手货。

年底收个尾,年头开门红。

以是为什么,大女主戏被以为是中国剧集市场的救星呢?

中国当前电视剧市场走向

2001年——2010,是国产剧两大支持内地严肃题材剧和台湾偶像剧从巅峰逐渐衰落的历程。

两个缘故原由。

严肃剧不受待见,之后的升级失败。

严肃剧之以是不受待见也是随着2001年中国加入WTO最先,中国互联网最先飞速生长。海量信息涌入,许多人得以接触大量外洋优异影视资源(大多数也是盗版)。

尤其是英美日三国的文化产物,极大的打击着本国的本土影视剧。不但单论电视剧,国漫、国产影戏也是从这个时间最先式微。

而作为最基础的海内小、中制作的历史剧、年月剧、农村剧,徐徐不被接触过顶级日英美剧的观众所能容纳。

主流收视群的年轻观众对于60、70年月的农村生涯和讲述深挚历史的古装正剧着实没有多大兴趣,既无兴趣,便无共识。

而这个时间段,中国影视工业与天下其它顶级重工业国家(英美日)相比又差距庞大。硬件制作落伍,故事和剧情同质化严重,国产都市剧又处在探索阶段。

2001年中海内地剧起始是《康熙王朝》、《雍正王朝》,巅峰是2003年的《走向共和》(惋惜被禁),2006年的《大明王朝1566》,该剧湖南卫视播出,收视昏暗,卫视剧的收益主要模式靠电视台,电视台看广告投入,广告投入看收视率。也就是说一旦收视率差影响广告收入,广告商便不会再投,电视台亏损也不会再买你的剧。而投资多寡决议了剧的优劣,这样的恶性循环,导致生产基础无以为继。《大明王朝1566》收视惨败是湖南卫视电视剧转向青春类型的一个至关主要的因素。

《士兵突击》之后,严肃剧集逐渐衰落。

十年来,中国严肃向剧集数目仍然相当多,《我的团长我的团》、《潜在》、《闯关东》、《温州一家人》、《知青》、《汉武大帝》、《永不消逝的番号》、《黎明之前》。

但这些剧集在市场上面大多查无此剧。只能靠好口碑在江湖留下美誉。即即是群星云集的《北平无战事》和年轻向的《战长沙》在收视率上仍然排不上号。

这些严肃正剧的制作、出品公司,大多身世中海内地专业影视院校,有着体制内配景。要像市场妥协艰难营生,好不容易准备朝都市剧转型时,韩剧来了。

2010年,由于官方的政治经济推动,韩国盛行文化大肆进入中国文化市场,虏获了数目重大的青少年观众甚至少部门精英观众。

2013年的《继续者们》大爆,2014年的《来自星星的你》到达巅峰,今后另有《太阳的后裔》、《鬼魅》等。

而为了竞争,内地资源商业生产了一批山寨模拟台剧和韩剧的劣质品。

继而催生出一批匪夷所思的雷剧:《一起来看流星雨》、《盛夏晚晴天》、《回家的诱惑》、《夏家三千金》、《千山暮雪》、《千金归来》、《恋爱睡醒了》。

2010——2015这五年,或许是中国电视剧市场群魔乱舞的时期。

大部门都是青少年向、制作短板、剧情无脑、演技拙劣、基本配音的粗制滥造剧。

反观韩剧,制作良好,剧情脑洞大开,演技精湛,也无怪乎大批观众“崇洋媚外”,直呼国产剧垃圾。

此种格式导致了中暮年观众接受了神话雷剧,古装历史剧,抗日神剧,都市生涯剧(切合审美期待和水准)。这其中以于正领衔的宫斗古偶,简远信操盘的古装神话为主。

审美较高的则选择pick美剧、英剧、日剧。审美一样平常的疯狂贪恋韩剧欧巴们。

而此时期的严肃题材国产剧虽有《四十九日.祭》《战.长沙》《苍穹之昴》《红色》,但基本属于无人问津的炮灰。

此时期很是盛行的是英剧>美剧>日剧>韩剧>港剧>台剧>泰剧>内地剧的藐视链。无论怎样,国产剧永远处在底层位置。

直到2017年到来。2017年,由于政治事务,官方层面介入,韩娱基本退出中国市场。

市面上基本查无此韩,这就导致内地剧集市场的三个偏向,也可以说是三个阶段进入白热化:正剧转型、大女主崛起、网剧飞速生长。

三大阵营对垒

中国严肃剧团队以前的转型商业化在一片混沌以致厥后群魔乱舞的市场现状下体现不佳。内地电视圈的大导演如张纪中、赵宝刚、海岩、李少红等早期体制内导演,只在2001年市场经济后顺风顺水,2010年左右都最先衰落。

李少红与公司荣信达在新版《红楼梦》实验失败后就加入了国产偶像剧雄师

严肃剧导演和中国严肃剧衰落时间线重合度相当高。

直到2015年,内地严肃剧团队转型迎来了春天。

《琅琊榜》出自负名鼎鼎的原本隶属于体制内的山影分散出的东阳中午阳光有限公司。

中午阳光有着稳固成熟的治理模式,监制、导演、年轻副导演、编剧搭配,分工明确。而大导演才气、行业人脉资源都很深挚。这就给转型提供了利便,内容又是面向海内小部门精英向,大部门通俗向的青少年观众。

中午阳光转型试水剧是《战长沙》,积累了业内业外口碑。

今后的《琅琊榜》、《伪装者》、《欢喜颂》、《精绝古城》、《温州两家人》、《若是蜗牛有恋爱》、《外科风云》涵盖多种类型。制作的大多数是老小咸宜的良心剧。

中午阳光脱离山影后商业化的乐成转型,为海内其它严肃剧团队开了一个好头。

中原视听、天意影视、新丽传媒等其他严肃团队也最先转战行业职场、警匪、悬疑推理、奇幻、盗墓、青春剧、漫画漫改等。但他们善于的依旧是历史、古装、年月、农村、生涯剧。这就导致更年轻更商业化的网剧团队乐成“捡漏”。

在这一时期严肃团队转型时,最火的是带有港台元素的古装及大女主戏。

注重是最火,不是最好。

热剧基本出自这几家——唐人、于正欢娱、简远信欢瑞、华策、慈文。这些影视公司要么有着很强的港台配景,要么公司团队拥有大量港台配景的人才(导演、制片、监制)。

早期雷剧也大多数出自他们之手,经由一段时间的探索后逐渐掌握市场,最先朝IP进军。

从欢瑞的《古剑奇谭》到慈文的《花千骨》,再到《武媚娘传奇》、《美丽未央》、《微微一笑很倾城》、《抠图不自赏》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《醉玲珑》等等,在上述收率top10排的上号的,基本都是带有港台古装元素的大女主戏。

2001年后,港台影视资源进入内地影视市场。从雷剧到大女主戏,IP改编是配合点,港台配景也可以说是巧合。

由于港台剧早就有大女主戏的倾向,在其时也受到热捧。

最要害的是,现在藉由港台制作方引入内地大火的为什么偏偏是大女主戏?甚至影响到了内地传统向制作公司。

大女主戏体现了一个直观征象:女性的崛起。

不外小编以为“女性”并非狭义上的“女性”,而是女性化的审美。若是单以男女性群体来划分,未免太没有说服力,而是指三种审美倾向:阳刚(理性)、阴柔(感性)、中性。

实在可以对比之条件到的审美藐视链。男>女>中,但以现在状态来看阴柔与中性审美占有主流。

男性向的消灭体现在正剧(传统)的消灭,正剧一样平常围绕男性睁开,为女性服务的剧集少之又少,直至2010年这个要害的节点,韩流涌入造就了青少年群体和女性向群体。国剧为了竞争也发生同质产物,在荧屏上的繁多又扩大其影响力,钟意严肃正剧的中暮年群体也最先习惯于这一类作品。

从审查层面上来说,正如拍摄抗日题材(抗日的扎堆导致审美疲劳可以对比当下大女主戏的遭遇)百利无一害,女性题材也宁静的多,多种因素下,男性向群体大大流失,直接反馈给制作层面上,此类型剧集也淘汰制作,投资商都是趋利避害的。

看剧始终是消遣,对于男性向群体来说,互联网时代,人们娱乐空间和时间扩大,有比电视剧集更好的替换品。男子情色网站造就出来的付费(20世纪最伟大的商业模式)使其可以寓目比电视平台播放的更高质量的工具,男性向群体更多流向影戏、游戏、网络视频当中。

以充满大量软seqing的抖音、快手、网络直播、主播公共文化来说,男性受众的比例远远大于女性。

而电视剧市场反之亦然。当我们看电视剧,我们在看什么?

女性向在男性向流失之时乐成占有市场主导位置,更是造就出来属于自己的一套审雅观,这也是男色兴起的缘故原由,传统女性向剧集不能知足其审美需求,继而近几年小鲜肉、小花、流量崛起。生产方式、商业模式反馈给乙方又体现在产物感性、对明星依赖重、剧情弱,以此动员流量消耗。反过来再次动员大女主剧。这是一种市场和受众双向反馈的循环生产模式。

更进一步,女性向审美也逐渐渗入严肃题材,昔日男性向剧集也徐徐由女性主导。

张黎执导的奇幻武侠大作,一番主角是四大流量之一杨洋,受众可想而知

再细化一点,就是阶级、收视群的划分越发明确,遥控板由掌握在女性手中扩大到青少年以致中暮年,而他们正在趋向于热衷这一类女性向剧集上。

明星、男色、恋爱、家庭等要素。集女性向剧集于一体的大女主戏火的自然是顺理成章。

况且大女主戏有差别的类型。女性主义——相比于传统偶像剧,大女主剧中的女主角在很大水平上跳出了对女性的刻板形貌,是新媒体时代迎合女性需求的市场反映,具有前进性。还可以包罗职场、生涯、偶像等,多种多样。制作层面上也可圈可点。有些不比正剧差。

这也就导致了《如懿传》风浪颇多,但仍然卖了3.5亿。不谈周迅、霍建华、邬君梅、陈冲等一票实力演员,光是大女主剧《甄嬛传》续篇的光环就值这么多钱,也难怪江苏卫视要死磕上星时机。

大女主剧确实动员了整个市场。但大女主戏带来的问题也只多不少。

大女主及国产剧何去何从?

作为公共文化工业流水线的产物,大女主戏的乐成算得上是公共盛行文化的一次小小胜利。可是,在这乐成的背后,一味追求商业利益、内容高度同质化的典型特征,也让质疑的声音越来越多。

女性议题在社会团体意识中是否出现出了新的面目?

险些没有。

各种女性题材剧通过营销手段对所有以女性为中央的剧举行"大女主"标签贴牌,导致公共对"大女主"剧的认知从不以"恋爱"为焦点,专注表达女性发展的故事情为女性通过恋爱的指认确立自我价值的恋爱故事。

例如海内观众对大女主最早的认知《大长今》和已经封神的《甄嬛传》。

但事实上,现在观众看到最多的,照旧种种爱与玛丽苏。

所有的人物都围绕女主转,编剧通过拼贴的方式从人物设定、剧情到恋爱工具等方面为观众提供多元化选择,以完善的人物设定投射女性心中理想的自我,以各式知足时下择偶尺度的男性追求者来知足女性魅力“自恋”式的认同,赢得大多女性观众。

若是说传统的男性剧集是以男性为中央被批判“直男癌”,那么此类大女主戏是否有“直女癌”的嫌疑?

披着女权的外衣,本质上依旧是对女性形象的刻板出现。大女主剧的“女性主义”想象单薄狭隘,“女性主义”镜像并不是现实天下的真真相景。

“大女主剧”与传统偶像剧的区别在于它以女主人公的发展为故事内核,“发展”主题的永恒性决议了它有更多可挖掘的空间。当下观众需要的是能够驻足现实、接地气的女主角形象,这类女主角在真实社会中的发展才气带给观众更深的认同感。

朱颜英雄虽雄霸荧屏。但看看别国的大女主剧,便知差距在哪儿。

《使女的故事》/《巨细假话》/《傲骨之战》

而国产古装剧现下游行的排挤、抠图、炒作、撕逼、灾难级演出和一味追逐市场盛行热门瞎编乱造,也是以大女主为首的快餐文化影视剧造成的。

观众厌恶的真的是“大女主”戏吗?观众厌恶的是这种追随热门蜂拥而上的快餐文化征象。“大女主戏”只是恰好成了那块招牌。

这种情形实在是整个国产电视剧叙事与表述失范的一个缩影,也是当前国产电视剧行业逆境的一个写照。

女主剧的供大于求造成观众的审美疲劳。政策上有对古装剧限制,但主要是针对历史虚无主义,跟大女主没关系。然而古装剧作为大女主戏自然的温床,一经限制大女主戏制作蓦地慌了神。

许多遭到降维攻击——网播。

或者不做古装做现代,于是我们看到了尴尬至极的《我的前半生》、《北京女子图鉴》、《谈判官》等等。

大女主戏应该找到差别的生长偏向。由于女性主义运动本质上是平权运动,而不是棒打所有直男。

云云市场连续低迷的状态导致的结果是网大、网剧崛起。中国网剧从《嘻哈四重奏》、《屌丝男士》、《毛骗》最先,到2017年《河神》、《无证之罪》和《白夜追凶》快速增加。网剧基本是内地新生代团队,在模拟学习英剧、美剧、日剧之外,还能乐成本土化。

网剧生长主要得益于观众、平台的转变,青少年观众从电视台转向各大视频网站。青少年能够支持起视频网站会员付费模式,养起中高级投资的国产剧。

网剧繁荣,但投资商和制作方的重点照旧在电视屏幕上,要拯救卫视,不是说由大女主剧重回男性剧,也不是说由女性向审美改回男性向审美,而是应该百家争鸣,百花齐放,多样生长,改变只靠大女主剧赢得收视的畸形现状。

网剧弱点在于多数团队还太年轻,不够成熟。严肃剧团队在于善于的题材照旧老一套。两者互补,严肃正剧和网剧的融合指日可待。

大女主剧只是市场与观众相互试探的工具。

而在这个区间里,国产剧的生长,需要观众、生产、审查的配合前进。

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